劳模，十分勤奋跟多产。

　　可很少有人知道，吉永小百合在影视界的真正地位跟实力。

　　实际上，吉永小百合借助自己丈夫冈田太郎的势力，早就成为日本影视圈里数一数二的大佬了，哪怕她现在不演戏，单纯只隐居幕后开事务所，也能赚的盆满钵满。

　　哪怕是周防郁雄搞的那个后来成为日本艺能界头把交椅的BurningProject事务所，在这个时期，跟吉永小百合相比，也是完全不够看。

　　要不然的话，之前小泉今日子的合约，也没那么容易只花了点小钱就解约，然后过档进了他的爱音事务所。

　　没办法，后来那个巨无霸一样的BurningProject，现在还只是个名不见经传的中型事务所，名叫BURNINGPRO。

　　而这家公司的创办者周防郁雄，此时也只是在业界稍微站稳脚跟，属于到处求爷爷告奶奶的阶段，远谈不上后来的一手遮天。

　　甚至就连后来的杰尼斯事务所，此时也同样只是个中小型事务所，并不强大。

　　此时日本艺能界真正强大的事务所，是渡边PRO，而Burning也好，杰尼斯也罢，这些中小型事务所，都要在渡边PRO之下讨饭吃，过的那叫一个卑微。

　　然而，哪怕是此时日本艺能界最强的渡边PRO，其实也不算什么，依旧不怎么被娱乐圈的人看得上。

　　之所以如此，主要跟时代有关。

　　此时日本的艺能界，也就是娱乐圈，其实都被大公司垄断。

　　比如华纳，JVC，索尼等等，这些大集团大公司，旗下往往都有专门的部门，去处理艺人的事务，而这些部门，跟那些私人的经纪人事务所，是职能相同的。

　　可问题是，私人的经济事务所，只是经纪人，本身没有渠道，想要找渠道，比如出唱片拍电影，还得去找那些掌握了渠道的大集团，比如电视台、电影公司、唱片公司等等。

　　也就是说，在六十年代到八十年代这时期，是大集团时代，也是渠道为王的时代。

　　那些电影公司、唱片公司之类的，本身就有艺人业务。

　　比如佐田雅志，就曾经签约过JVC，或者说是胜利公司旗下唱片公司的娱乐部。

　　私人经济公司开始出头，其实得益于经济泡沫的破裂，以及互联网的兴起。

　　因为在互联网时代，老牌的电影公司、唱片公司等等逐步消亡，尤其是唱片公司，几乎都退出历史舞台了，然后逐步发展到网站音乐了。

　　科技的进步，加上老牌大公司的傲慢，对艺人推广的不上心，当然还有其他一系列的原因，才让杰尼斯等主要针对艺人的经纪公司出头。

　　然而，互联网时代的到来，受冲击最大的只是唱片公司，电影公司跟电视台这些，受冲击不大。

　　也正因为这样，所以吉永小百合

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