冷门的打击乐器，不像钢琴那样源远流长。

　　而且实际上，此时这玩意儿在中央音乐学院里也不叫架子鼓，而是叫爵士鼓，是打击乐系的一种。

　　可以这么说，如果不是在京城，如果不是在中央音乐学院，在目前的国内想要找个精通爵士鼓的高手，还真不容易。

　　要不说呢，此时要在国内搞音乐，还是要来京城或者上海，实在是这些地方才有市场。

　　虽然三人的年龄相差悬殊，不过真正合作演奏的时候，还是相当融洽的。

　　不管是陈老师还是张老师，都没有因为曹志强没上过大学，或者没有过专业学习乐器的经历而看不起他，相反，他俩都很佩服曹志强的乐理知识以及音乐创作才华。

　　所以不知不觉之中，曹志强这个最年轻的人，反倒成了三重奏中的主导，两位老师都很听曹志强的，没有表现出什么傲慢或者特立独行之类的情况。

　　如此顺利，可能也跟这两位老师年龄都不大，并且不是名人的缘故，要是年龄大，还是名人的话，恐怕合作起来就没那么容易了。

　　至于曹志强为何要在国内配乐，而不是去日本做，主要是在国内搞这个成本更低，性价比更高。

　　在国内，曹志强可以随便找中央音乐学院的专业老师来配乐，可要是在日本，你很难找这种大牛来帮你配乐，就算能找到，要的价格也绝对是天价。

　　不像在国内，一人给一百块钱，就能让他们开心的不行，美的不要不要的。

　　这要是在目前的日本，一百块RMB的价格，你绝对找不到靠谱的配乐师。

　　当《古亭之恋》的相关配乐全都制作完成后，曹志强才带着《古亭之恋》的母带复制品，与娄晓娥一起，乘坐了飞往香港的飞机。

　　是的，这一次，曹志强没有选择直飞日本，而是先飞去香港，再从香港转飞日本。

　　原因么，自然是为了娄晓娥的那二十万美金！

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