一说一，或许因为日本此时的经济正是上升期，这时期的普通日本人，大概是因为兜里有钱，也是空前包容的时候，对真正有才的外国人的接受程度也很高，包括大陆人。

　　比如邓丽军，她身为一个地地道道的中国人，此时日本人对她的喜爱程度就很高。

　　不过她也不是一下子就受到日本人喜爱的，也是慢慢熬出来的。

　　据说，邓丽军初次来日本发展的时候，是1973年年底，那时候她接受了日方的邀请，正式签约了日本的宝丽多唱片，决定来日本发展。

　　这其实很正常，毕竟此时的日本唱片市场，是目前国际上仅次于美国的大市场，单纯从赚钱来讲，大陆的唱片市场，还远远比不过日本市场，更别说宝岛的市场了。

　　然而，邓丽军刚来日本后，公司倒是给她出了一张单曲唱片，名叫《今夜或者明天》，可惜出师不利，反响平平，成绩非常一般。

　　为此，她遭到了很多日本人的轻视，多亏了当时还是宝丽多唱片公司制作部长，同时也是当初说服她去日本发展的舟木稔，一直不断鼓励她，她才坚持了下来，继续留在日本打拼，没有就此放弃。

　　要知道，邓丽军去日本的时候，早已经是港台的超级大歌星，就算东南亚市场也有她的一席之地，结果去了日本发展，反而反响平平，让人失望。

　　不过据说邓丽军并没气馁，她除了苦练日语外，也琢磨日本歌姬的唱法，逐步寻找日本人的喜好，自己改变唱法。

　　直到她的第二首单曲《空港》一出，立刻大获成功，她也因为这首歌，斩获第十六届日本唱片大奖新人奖，从而跻身日本的顶尖歌手行列。

　　从那之后，邓丽军凭着自己的实力，算是彻底打开了日本市场，终于获得了日本人的认可，甚至很多日本人都认为，她是可以跟美空云雀并列的亚洲两大歌姬。

　　可惜好景不长，1979年之后，因为假护照事件，她不得不离开日本，去米国避难。

　　现在是1983年，邓丽军依旧在米国生活，但说起她的名字，大部分日本人都认识，也都有印象。

　　原因很简单，那就是邓丽军虽然不再继续在日本打拼了，可她的歌声却留了下来，而且是很多卡拉OK的必点曲目。

　　不光如此，邓丽军在华语圈的地位也是与日俱增，她的歌不光在港台流行，大陆更是传疯了。

　　也就是借助在大陆的人气，还在米国避难的邓丽军，人气不降反升，甚至说是如日中天都不为过，远比1979年要强的多。

　　不光在华语圈，在日语圈里，邓丽军也是越来越出名，哪怕她已经很久没来日本发展了。

　　总之，虽然中日建交了，但此时一个大陆人如果来日本发展，正常来说，还是会受到很多刁难的。

　　佐田雅志虽然人不错，看

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