都梳理清楚之后，这个故事还是很好弄明白的，并不是真的那么烧脑。
宋铮现在正在做的，就是帮着曹宝平把他之前原本非常清晰的思路，重新梳理出来。
要搞清楚这个故事，首先要将几个关键的线索点突显出来，不然的话，等到电影上映，怕是观众也会看的一头雾水，不知所云。
另外原版当中，还有另外一条看似不起眼，实则至关重要的一条线，在曹宝平的这个版本里被处理的过于淡化了，甚至到了画蛇添足的程度。
那就是裘水天与小香的情节设置，作为叙事副线，裘水天对小香的爱情是李米之爱的一种注解，因为本应是爱之客体的小香和方文一样，始终处于一个缺席的状态。
这个女孩以一种虚无缥缈的存在方式，童话般地成为裘水天铤而走险与悬崖勒马的直接动因。
她那“缺席的存在”是李米得以逃生的真正原因，也正因为李米对其爱情似自我镜像一般的深刻触动，使李米在后来的协助审讯中，撒了一个关于“找到”的谎言，进而促使了她自己的“找到”。
另外，曹宝平似乎是过于想要突显自己的高深，让原本应该清晰的脉络变得过于复杂和晦涩了。
类似这种多线程不连贯的结构虽然能让一部电影套上高深的外衣，在燃烧观众大脑的通知，狂刷自身逼格，却也同样存在其危险性。
宋铮刚刚看过的这个版本，在风格上的转换有着较为明显的雕琢痕迹，同时也在一定程度上，破坏了导演对于城市印象写真和社会现实扫描方面所作的努力。
曹宝平学院派创作的本意是追求意义空间的丰富性和深刻性，看得出来，他力图为每一个出场的人物设置属于各自的前史和心理动作，包括阶级腐.败、世俗偏见、婚姻危机、公务处理等等，但中间显然有很多在剪辑中被削弱了。
除了李米，其它角色的人物性格和内在矛盾性都没能获得充分的发挥空间，而诸如机票、汇款、邮戳等细节性暗示，也因为段落的切换而未能得到更好的解释。
宋铮要做的就是，通过对于原版的记忆，将这一切都消除。
“行了！我能说的也就这么多了！”
其实，宋铮说的已经不少了，他基本上就是按照记忆，将原版的《李米的猜想》从头到尾复述了一遍，当然不少在讲故事，他刚刚说的那些话，基本上可以拿来直接做成分镜头脚本了。
曹宝平没说话，在头脑当中，将宋铮说的那些，再联系上拍摄的镜头素材，突然发现，一切都是那么清晰，就像当初他准备拍这部戏的时候一样。
“宋总！真是~~~~~~”
宋铮拿起外套，摆了摆手，打断了曹宝平的话：“感谢的话就不用说了，你要是真的想谢我，就尽快把后期做完，这部戏订的档期可是圣诞节，别误了！”
曹宝平现在信心十足，道：“宋总放心，一点儿问题都没有！”
宋铮笑着点点头：“这就好，行了，我也该走了！”
宋铮说着就要出门，周讯却追了过来：“我和你一起走！”
宋铮一愣，没说话，等着周讯换好了鞋，两个人一起下了楼。
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