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《胭脂扣》这部爱情文艺片的涉猎观众主要就是一些热恋中的痴男怨女，以及两人的歌迷，所以电影市场相对较为小众化。
说的通透一点，香江的电影还是以商业片为主流，至于文艺片每年的产量简直是少的可怜。
因此后世有一种说法是这样说的，大陆电影人拍电影是为了拿奖，而香江电影人拍电影是为了圈钱。
但是大陆拿奖的这些电影，却基本展现了大陆的贫穷落后愚昧无知一面。
这种电影拿到国际上去展览，满足了，西方对于大陆落后愚昧的幻想。
而获奖之后，这些所谓的要求国家放宽尺度，要求自由的第六代导演们更加变本加厉的将这种畸形电影送到欧洲的国际电影节上，以求冲奖。
难怪那么多年的过去，一些西方人还以为国人是贫穷落后，甚至还穿着长袍马褂留着金钱鼠尾辫。
所以对于这种类型的文艺电影，张凡打心眼里实在欣赏不来。
首先16mm胶卷，所拍摄的长镜头镜头，让人看了实在有种昏昏欲睡的欲望。
至于另一种文艺片，其实类型说白了跟咸湿片没多大的区别。
而香江像枪战片，喜剧片，动作片，黑帮片，恐怖片，包括午夜什么情咸湿片这些电影严格来说都是商业片。
至于午夜咸湿片，到底是去看舒其和叶子楣的人多，还是老徐的人多，大家其实心里都是门清的。
所以香江电影的主流是基本以市场为导向进行拍摄的，电影行业更加偏向商业化。
因此香江电影市场的跟风现象非常严重，香江电影人几乎人人忙着圈钱，港片开始呈现出一种工业生产线的味道。
最有名的当属一个带着墨镜的导演凭借着演员的名单，以及十五秒的片花，圈了上千万港币的投资。
结果拖到最后，台湾片商破产，差点人家找香江社团的人员做了他全家老小。
因此这样工业化的港片，让整个亚洲地区的观众在观看港片之后，产生了一种审美疲劳。
再加上90年代东南亚，RB，韩国等国家开始有自主保护本土电影的意识。
这些综合原因成为了压倒香江电影市场的最后一根稻草，也可以说是香江电影人的咎由自取。
所以张凡时常这样想，要是让大陆电影人的思想更加商业化。
让香江电影人的思想更加文艺化，两者相综合，也不至于让后来的华语电影的市场，在世界上抬不起头来。
回归正题来说，这部电影无论香江各大报刊在怎么吹捧。
涉猎群众的基数却摆在这里，所以香江本土票房，能够超过1800万港币都算是烧高香的了。
因此《胭脂扣》虽然有着良好的口碑，却不代表电影卖座。
一个月之后的傍晚，德凡院线的一家电影院门口，张凡与翁美凌准备去看《胭脂扣》。
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