地和江兴道了别，之后就径自走向薛盈。接着两个人会和，在剧组外头脑袋凑着脑袋说了一会话，很快相伴着一起离开。

　　意料之外的人物离开了，江兴也就再按着自己的步调行动：他拿出之前带好的饭盒，凑到王安身旁坐下来，一面吃一面和王安讨论苏式这个人物，试图从交谈之中再寻找出一些能够用以突破共情空间的灵感。

　　但或许是因为这一部剧的导演和主演都比较随和好说话的缘故，在江兴和王安坐下说话没有多久，本来两三个人的小桌子就被其他演员和工作人员围满了，这些人很快加入江兴和王安说的话题之中，大家你说一句我说一句，江兴在一旁听到了后来，还真找到了一些小灵感。

　　他试着在空闲的时候将这些小灵感堆砌起来，又将所有的有关于共情空间的设定补充完善：

　　第一：苏式当然是一个很有生活情趣很有智慧的人。他有时候像仙人一样洒脱，但哪怕是仙人，在谈恋爱的时候也是会脸红的。

　　第二：苏仙人是活在人群中的，所以他拥有‘活人的气息’，所以他嬉笑怒骂，其实特别鲜活。

　　第三：开启共情空间片段世界的答案并不唯一。

　　第四：经过实验发现，在剧本世界并非现实世界的时候，环境的百分比权重会降低，也就是说，片段的开启将更多地依赖于对角色本身的解读。

　　自从拿到剧本之后，江兴始终在一层一层地分析故事及故事中的人物，除了演戏之外的时间，可以说基本都被他投放在这里了。

　　这个剧本是以苏氏为蓝本的。

　　苏氏在历史上是有公断的。

　　但出于收视率的考量，剧本有一部分的再演绎的成分，背景被弱化，苏式的机智与轻松的人格魅力和生活态度都得到了更大的体现，而那在颠沛流离之中因为饱经苦难而生的愁绪则被基本剔除。

　　但一个圆形人物之所以是圆形的，正意味着这个人物是多面的。

　　电视中主要展示的那一面已经被定下来了没有错，我不能去破坏这个基调，我要做的，是对这个基调的完善，是让这个基调从单薄变得厚重。

　　江兴偶尔会用比在纸上写下零散的一些自由自己看得懂的东西。

　　阔达、机智——70%

　　狂放——7%

　　愁苦——7%

　　百无禁忌——3%

　　坚守道义——风骨。

　　一边写的同时，他一边谨慎地私下训练着，然后去挑战共情片段。

　　嗯……可想而知，失败的多，成功的少。

　　再说得具体一点，是失败了17次，成功了2次。

　　如果我再成功一次，也就是成功了3次，那么成功率就会从第一个剧本的%变成%。

　　对于自己并未在原地踏步，江兴表示很欣慰。

　　然后他的目光就落在了最后剩下的剧本片段上。

　　这个片段是电视剧三分之二时候的剧情。

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