丝事业的介绍，像是说给大家听，也像是在讲给自己：“现在的确有很多欧美资本家往日本投资，这个小姑娘也打算插手吗？”
“主编……”
弘治趴在桌子上，手指敲打着桌面：“工作啦工作啦，大家一起看小说吧，投资也好经商也好，这和我们都没有关系吧？”
“嗯，有道理，那么诸君，让我们看看爱丽丝究竟给日本民众带来了一部什么样的作品吧！”
于是，在一声激昂的动员讲话后，全会议室十多名编辑，人手一份复印件，开始认真阅读起这位了不起的少女的推理处女作来。
《放学后》……
这是爱丽丝抄自日本当代著名推理小说家，东野圭吾的成名处女作，某部理应在1985年获得江户川乱步奖的作品。
时隔一年半，爱丽丝早就悄然对日本推理界文坛展开了调查。毫无疑问，江户川柯南君的那位鼻祖是存在的，某些老前辈作家也都成天在业界蹦达，但就是这位东野圭吾，别说这本《放学后》了，却连84年乱步奖入围作的《魔球》都不存在。
不由得她不会动心，如果说，要选择抄几本出名的小说给自己刷刷文艺少女范的话，有着柯南的大明在，日本推理小说是她绝不会放过的。那么既然要抄推理小说，既然机会摆在眼前了，东野圭吾之大名就不可能不会放过……
毕竟，作为一个理应在85年开始写书的作家，他的每一本书，不仅都是符合时代的，也是正好符合爱丽丝的人生的嘛……
而对于在场的诸位讲谈社编辑来说，这本从美国原装进口的“东野圭吾获奖处女作抄袭版”，则立刻给他们带来了一场新奇的体验。
首先，和很多日本小说，尤其是推理小说一模一样的是，这本小说是以第一人称为视角的。
而且，全书一开篇就给所有读者上了一剂猛药：简介上写着的“星期二放学后，一盆天蓝葵从教学楼三层坠落，直至砸向我头顶”，在全书前两个自然段就上演了。
“好干脆的手段！”
冢本满意地点头，暗叹爱丽丝的这种手法之高明。
要知道，任何一个读者在看书前都要读简介，而爱丽丝主动提供的这篇简介又格外的迷人。绝大多数的读者在看完这样一篇简介后，首先留存在脑海里的念头，就是想知道这列举的几场事故会在什么时候发生。
然后，居然立刻就发生了！
就在全书的前两个自然段！
干净，利落！
之后的一小段剧情也十分紧凑，差点被花盆砸到的“我”慌忙跑上三楼一探究竟，但在一连探查了两个唯一有人的教室后，“我”却一无所获。
冢本抬起头来，插话道：“两间教室，六个学生，大家认为凶手会在他们当中吗？”(未完待续。)
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